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竹笛在戏曲伴奏中的重要性

【摘　要】竹笛、扬琴都是我们日常熟知的中国传统乐器,是中国文化的瑰宝,特别是竹笛.它不仅代表了中国传统乐器的灵魂,更独具其艺术特色.同时它不仅在古典音乐的各种演奏中具有重要地位,而且在现代音乐中特别是现代戏曲中独具风味,其独特的魅力在戏剧演奏中发挥着独特的作用.

【关键词】重要性；竹笛；戏曲伴奏

中图分类号：J632.11

　　　文献标志码：A

文章编号：11007-0125(2018)21-0032-01

一、中国戏曲中竹笛的使用及其流派的演变发展

竹笛由于其独特的音色一直被众人所喜爱,它也是中国艺术史上不可磨灭的瑰宝.在现今的考古发掘中便一直有竹笛的身影,引起人们极大的重视.如1986-1987年在今天的河南舞阳县的新石器遗址中便发现了距今已经有8000-9000年之久的“骨笛”.这不仅仅是迄今为止发现的最早的笛子之一,更是迄今为止发现的最早的乐器之一.可见竹笛历史悠久,具有其独特魅力.此后在后来的春秋战国墓,唐朝、宋朝、元朝等等许多墓穴的发掘中无不没有竹笛的身影.可见竹笛在古典音乐中的独特魅力,使其独具特色一脉相承.并不断延伸得以发展.

在一代代艺术家的不断努力中,对竹笛艺术不断强化发展,形成了其独具特色的门派,即“南派”和“北派”.以赵松庭、陆春龄为代表的“南派”,以冯子存、刘管乐为代表的“北派”,在竹笛的艺术中独具特色独领.“北派”主要聚集了北方地区的特色,曲的调子更加豪迈,独具一格.它的特点是曲调更加急促、紧迫、豪放.而“南派”更具有南方的柔美的地域特色,相比于“北派”来说,“南派”更加柔和,曲调更加柔美,更具有江南水乡柔和的特色.

二、在中国戏曲伴奏中竹笛的重要作用

(一)烘托气氛,渲染氛围.由于笛子的音色相对来说比较独特,它随着演奏技巧的改变而改变其音色,它时而高亢,时而清脆,时而悠长.十分适合剧情转场时氛围的烘托,从而烘托背景,使人更加身临其境,感同身受.比如《女驸马》中,女驸马中榜时,就可以用竹笛的声音来烘托当时喜悦,惊喜的剧场氛围.又如在《铡美案》中,当对陈世美进行行刑的时候可以用竹笛来烘托但是紧张的心情.所以说竹笛在戏曲烘托氛围中表现出了强大的特色,是戏曲演奏中不可缺少的一部分.

(二)托保唱腔,平衡曲调.中国有三百多种戏种,剧种与剧种的区别就是唱腔.不管是何种形式的伴奏都是对于戏曲唱腔中最有利的发挥和支撑,起着美化和烘托等各种作用.那么我们要谈竹笛在戏曲伴奏中的重要作用,首先要谈的就是它的唱腔.唱腔平行曲调是竹笛伴奏中的主要任务.我们知道,在现代戏《红灯记》这场戏曲中描写刑场斗争的这一部分.“党教儿做一个钢强铁汉,不屈不挠斗敌顽,儿受刑不怕浑身筋骨断,儿坐牢不怕把牢底来坐穿,为革命粉身碎骨也心甘.”李玉和唱腔也就是我们通常意义上所说的淮调.在唱这段时我们选用饱满醇厚的中音竹笛为其演奏.因为竹笛激越清亮、慷慨激昂的音色将主人公视死如归的英雄形象刻画得十分完美.

我们为了表现艺术作品的情绪和节奏,为了表达艺术作品的情感,选择不同竹笛,高音竹笛、中音竹笛、低音竹笛,诠释不同的风格,不同的艺术形象.针对一些特殊的作品,需要竹笛演奏掌握一些特殊的技法,比如用筒音作5；用筒音作2；用筒音做1的指法.这些特殊的指法能够帮助竹笛演奏者应对调式灵活的变化,可以快速自然地转调离调.

(三)把握节奏烘托剧情.竹笛作为伴奏乐器也能配合人物的表演行为,然后呈现人物的内心世界,表现艺术形象的思想感情.烘托剧情、把控节奏,随着剧情的发展,竹笛的节奏也会出现各种各样的变化.以《清风亭》为例,其中有一个“盼子”的段落.这一区段中,作曲者采用了４/４节拍.速度是非常慢,低音旋律所占的比重较大,竹笛慢速而又低沉的旋律,表现了两位老人的焦急心理.在得知儿子离家出走的消息后,两位老人焦急不安出门寻子的场景.

再以漂亮的媳妇洞房这一幕为例,男女主角为了救人而结婚,在洞房之夜上两人各怀心思,长夜漫漫不知何时才能熬过.于是两人各怀着矛盾的心情互相倾诉,这时也迎来了雨过天晴.这时为了配合剧情的发展,采用竹笛进行伴奏,一声清亮的竹笛,然后梆笛也进行伴奏,将男女主人公矛盾心理驱散,笛子声优雅动听,用笛子伴奏能够突出柔中有刚、刚中有柔的特点.

三、结语

不同的戏曲不同的氛围,竹笛的演奏手法、演奏技巧也与众不同,从而达到戏曲的剧情、唱法等各个方面的完美结合.同时竹笛作为中国文化的瑰宝,它不仅代表了中国传统乐器的灵魂,更独具其艺术特色.同时由于其声音丝柔、优美,独具地方风味,在我国的古代传统乐器中独领,也成为中国戏曲演奏中的一颗闪耀的明星.

参考文献：

[1]顾永刚.浅析竹笛在中国戏曲表演中的作用[J].戏剧之家,2017,(2):69-70.

[2]侯穗光.笛子在戏曲伴奏中的技巧与情感把握[J].南国红豆,2017,(4):78-79.

[3]肖兴云.浅论竹笛在戏曲音乐中的运用[J].当代音乐,2017,(16):63-64.

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