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《爱乐之城》里的细节之美
文,韩松落
获得奥斯卡十四项提名的《爱乐之城》,在情人节上映,这部在影评人那里已经获得很高口碑的电影,终于露出真面目,相信会有人满足,也会有人失落.令人失落之处在于,这部电影,没有想象中那么迭起,而是平淡隽永—路,和《泰坦尼克号》之类相比,在体量上有点先天不足.
何况,这部电影的故事,基本全是俗套,相聚分离,兜兜转转,都在人们掌握之中.尽管俗套到了导演达米安·沙泽勒( Damien Chazelle)手里,就那么钻心,那么好看,那么清丽隽永,毕竟还是俗套.而歌舞段落,也处理得非常得体,主人公说着说着,语调微微有点变,然后有了歌的节奏,有了曲的韵律,然后灯光突然聚焦在他或她一个人身上,他或她开始唱,却并没有忘情,没有歇斯底里的高音,还是像说一样,然后说完了,梦醒了,一点都不突兀.
但《爱乐之城》另有一手绝活,就是用细节讲故事,把信息全藏在画面、对白里,真实饱满,以小见大.故事一开始,女主角房屋里的海报,把她的身世、性格表露无遗,女主和室友们的歌舞,又如实描绘了好莱坞逐梦者的心态,她们都在各种场合寻找机会,期待遇到自己心目中的贵人.在这种名利场奔逐,女主角却并没有失去本心,对舞台始终怀有一腔热忱,也用这种热忱要求男主角,她的纯真之处也就在这种对比中展露了出来.
再比如,女主角在咖啡馆工作,有位女士娉娉婷婷走进来,要一杯咖啡,马上有资深侍者过来,对女士面露笑容：“我们请.”女士说：“谢谢,不用.”自始至终,只见女士的背影,但我们可以想见,必然是好莱坞大咖,才有这种待遇吧.故事的最后,女主角成名,走进当初工作过的咖啡馆要咖啡,新的侍者扑过来,微笑着说：“我们请.”她也说了“谢谢,不用.”这样的场景,即便脱离这个故事,也依然有价值,即便一百年后,人们再看这个电影,也会通过这样的细节,了解到好莱坞的工作和生活.
塞巴斯蒂安的音乐人生,也是精心设计过的,不声不响地,浓缩了整个歌舞片的历史,也浓缩了他的人生.他刚出场,弹着朴素的爵士钢琴,拉着路灯灯柱,模仿《雨中曲》,渐渐地,随着他加入流行乐队,走了弯路,他的曲风变了,手下的琴,变得千姿百态,有红有黑,有金有粉,有电声键盘,有背带式键盘,但在故事的最后,他又回归到最初,弹最简单的琴,最朴素的曲.
电影里的细节,往往给人意外之喜.
在《天水围的日与夜》里,仅仅一袋花菇,就有许多戏份,串起好几段故事.鲍起静的邻居,送了她一袋花菇,在送出手之前,先小心地撕掉了包装上的标签.鲍起静拿到花菇之后,做成了菜,和儿子一起吃.第二天再次开饭时,饭桌上是另外两道菜,但一个小碗里却盛着两只花菇,显然是头一天剩下的.蘑菇说明了时间,也说明了他们的节俭.
而在《八月照相馆》里,女主角身上的衣服一直在变化,随着时间流逝,随着她和男主角情感的进展,她越来越会穿衣服和化妆.那些衣服,说明了她越来越深沉和缤纷的人生.
电影里的这种细节之美,像是扔给观众的礼物,能够捕捉到这些细节的,就像是在众目睽睽下,接受了最秘密的礼物,得到最秘密的满足.一天一天,我们沉浸在这种秘密的满足里,也用这种细致的、秘密的满足,去重新布置人生.这是电影不会消失的原因.
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