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对于当今漆画创作中抽象趋势的若干看法
［摘 要］ 中国现代漆画创作中抽象作品数量的增加是一个值得关注但尚未深入探讨的问题.简练地回顾中国现代漆画的发展历程,同时对现有漆画抽象作品的优劣势进行现象描述与分析,并探究漆画作品抽象趋势的形成原因.同时,从现今国际艺术发展的大视野下考量抽象漆画作品创作的发展前景与进步方向.
［关 键 词］漆画创作；抽象趋势；当代艺术
［中图分类号］ J326 ［文献标志码］ A ［文章编号］ 2095-7556（2017）01-00104-02
一、漆画艺术的发展与当下漆画创作中的抽象趋势我国漆画于20 世纪三四十年代随着现代漆艺的发展开始萌芽,先驱李芝卿先生建立了现代漆画的材料语言,沈福文先生建立了现代漆艺的平面表现形式.随后越南磨漆画在中国现代漆画的探索阶段中扮演了重要角色,至乔十光、王和举、梁汝初、吴川、杨富民、萧连恒等第一代漆画家的产生,中国现代漆画不断试图突破传统工艺美术的藩篱,进入绘画领域.而漆画作为单独画种的发展之路则始于1979 年的“福建漆画艺术展”.1984年,漆画在第六届全国美展上拥有了独立展厅,成为独立画种,中国现代漆画从此获得了一个在美术界扩大自身影响的重要契机,美术界对于作为漆画媒材的“大漆”的材料语言的呈现形式产生了浓厚兴趣.由此,漆画在材料与艺术语言方面随着关注度的不断提高、表现力的不断增强,取得了长足的发展.
当下我国漆画创作者的实践相较于发展的早期阶段而言,无论在技法手段还是内容题材方面均体现出了更加明显的多元性.同时,纵观现今漆画艺术从业者的创作成果,抽象或半抽象的作品数量不断增加,在当今中国漆画中形成了令人瞩目的抢眼现象.其中不乏令人拍手叫好的优秀作品,不拘泥于固有的“条条框框”,重形式而轻叙事,既最大限度地展现材质本身的美感,将大漆富丽、温润内敛的贵气表现得淋漓尽致,同时又聚焦于画面本身,丰富和拓展了漆画传统最基本的装饰功能.
但在这个艺术创作几乎到了任何物质形态的行为与造作都可称之为“艺术”或“作品”的时代,一些从业者由于不同的原因陷入了一定的创作误区,导致对于一般受众而言仍属于“新事物”的漆画仅仅呈现为各种符号的拼盘.简单的白底色加重复的单色几何线条即可成抽象漆画,所谓的“当代艺术”.一方面部分创作者过度注重漆的材料特性,忽视了漆画作为绘画的内容本体.乔十光先生曾说：“漆画人画一半,天画一半.”但目前对漆画存在浓厚兴趣的“漆画玩家”,任由材料自身的自然变化,导致作品的质感、色彩过于肤浅甚至毫无意义.或者是技艺上处理得较为粗糙,所谓的鄙“矫饰”而贵“自然”,导致部分漆画作品仅可远观而不可近距离细品.因此,抽象创作的阴影在一定程度上降低了艺术作品的门槛,同时更容易为漆画艺术作品创作的“偷懒”提供了契机.而抽象创作的另一个极端则是艺术家在漆画作品中忽略了“漆性”,将重心完全落实于绘画内容的表达,将漆的材料语言置于次要地位,甚至无足轻重,将贵重的大漆换做其他绘画材料.再如以上陈述“简单的白底色加重复的单色几何线条”可归类于线描或白描,在材料上以铅笔勾绘即可,何用昂贵的“漆”？可谓当代艺术,何为“当代”漆画.
二、漆画作品抽象趋势的形成原因
1. 漆画本身所蕴含的抽象特质
艺术的分类主要以作品媒材为划分标准,漆画的原材料包括主要材料“生漆”及其辅助材料,如螺钿、蛋壳、金银箔、铝粉等,这些材料的结合天生就蕴含着其他绘画材料所不可比拟的抽象美.漆材料自古有“如胶似漆”之说,生漆质地细腻稠密,延展性强,可拉丝、可粘附,可厚堆,可多层薄髹,亦可收缩起皱；螺钿、金银箔等各种材料色泽莹亮华美,结合不同程度的渲染、打磨、推光,便可呈现出纹理多变,层次相叠,虚实结合的隽永效果,给人带来一种遐想与颇具韵味的抽象美感.
从漆画的内容形式上来看,我国的现代漆画是在我国悠久的漆器传统基础上发展起来的,漆画吸收古代漆器在传统技法的同时也传承了其背后所蕴含的特定文化信息.自战国至两汉至明清,一部大漆工艺史,贯穿了中华几千年文明.而“抽象特征”一直是中国内在的“文化基因”.先秦漆器上所附着的纹样抽象特征明显,随后的唐宋至明清虽存在或写实或世俗的不同观念表现和创作手法,但在人物、鸟兽形象的刻画上均体现了高度抽象与主观表现的结合,体现着东方民族独特的审美追求.古语云：“滴漆入土,千年不坏”,而这种形而上带有“诗性”的漆艺独有的特质将形成特定的抽象语汇,既是漆画抽象发展的源头,又给予漆画创作者以源源不断的灵感.
2. 漆画创作者构成群体偏好选择
中国古代漆器的制造者大多为漆艺工匠,而中国现代漆画发展是在漆艺运动中萌生的,发展脉络是“由漆入画”.以上因素决定了早期漆画的创作群体主要为艺术院校漆艺专业的师生和漆艺研究所、漆工厂的技术人员.漆画创作的探索者们在继承传统漆艺技法的基础上,从经验角度基于自身原先的艺术理念.漆画题材的体现一方面是将漆艺技法作为代替“油画源”“版画源”甚至“工笔画源”的材料媒介,对景观、具体物象进行写实反馈；另一方面则是漆画作品中存在对古代壁画进行构图、人物造型拷贝的痕迹.特别是福州曾经存在“一脱”“二脱”厂的特殊体质背景下,“匠气”成为早期漆艺从业者的固有标签.再加上漆画在发展过程中由于漆工艺的不可替代,始终存在着“漆画不是真正的绘画”,属工艺美术的误读.
如今摆脱计划经济体制的新生代漆画创作群体始终致力于突破旧有的语言体系,以期漆画界“大跃进”式的发展,以证明漆画这一画种的存在感与艺术性.同时,在市场经济的引导下,反映时代特色与要求的“抽象结构”“抽象肌理”等装饰手法在设计领域受到热捧.
三、当代艺术潮流趋势下漆画创作的未来走向
首先,我们需要明确的是：抽象画与具象画、装饰画与纯艺术作品,由于参照体系与评判标准存在差异并无高下优劣、先进落后之分.老一辈漆画大家运用大漆所表现的传统美学样式如静物花卉、人物风景与民俗风情自有其独特的风骨和韵味,而其中所体现出的严谨之气更值得后辈的敬仰与学习.但另一方面我们也需要客观地面对当下由西方美术思潮主导的话语认知体系内的前沿观念,并作出理性思考与反思.
在工业社会以前,艺术的发展趋势主要以写实模仿为主,讲求逼真地表现客观对象,而在科学昌明的今天,人们反更偏爱独创性的主观表现,从客观世界转向主观意识,从具象描绘到抽象表达,这是未来绘画发展的大趋势.当前影像技术对写实绘画造成巨大冲击,国际视阈下的当代艺术呈现出对“化繁为简”的推崇,国际艺术市场的审美风向逐渐偏向于减少叙事而进行纯情感的直观艺术表达.这样的当代艺术潮流,是对既往绘画被作为叙事手段或宣传工具的强烈回应,强调艺术对于艺术家个人或社会群体主体精神的彰显.
在20 世纪90 年代漆画发展短暂停滞时期,有学者认为“漆画的审美价值还落后于其他画种,大量的作品尚停留在小花、小草、小品式的程式中,缺乏审美意义上的广度与深度”.而当下漆画创作中抽象作品的兴起,则是从事漆画创作的艺术家对于当今时代潮流的敏锐感知与有效的热烈呼应.而漆画作为一门发展时间较短的画种,发展过程必定是曲折的.目前的漆画始终没有完全跳脱出中国现代漆画前期发展的轨迹从而形成自身明显相别于其他画种的独特的绘画创作观念.漆画艺术创作者对于抽象艺术的表达形式也存在不同解读.笔者认为,在漆画创作的探索和实践过程中,既要注重漆画的艺术语言与深刻内涵,革新创作观念,适当地进行“减法”,用简洁的色彩与意向,在艺术情感充分表达的基础上保证视觉张力的凸显,赋予漆画新活力与新面貌；又要坚实地继承漆艺的技法程序,熟练地把握大漆在不同条件下的性状与形态,做到即使工序繁琐、技法多样,但仍然挥洒自如,体现出创作者瞬间迸发出的灵感律动.漆画,需识漆而作画,实属不易.
参考文献：
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［作者简介］
俞峥,1968 年生,职业艺术家,现为国漆坊艺术总监.中国美协会员,中国工艺美术学会漆艺专业委员会会员,中国文物学会会员,福建省美协漆画艺委会委员,福建省首批漆艺大师,福建艺术职业学院等高校漆艺学科带头人,2015 年和2016 年“非遗传承人群研修培训计划”之“福州脱胎漆器髹饰技艺培训班”主讲教师.作品被中国美术馆等国内外专业机构收藏；“国漆坊”被华南师范大学、西北民族大学等设立为漆艺教学实训基地,2013 年被评为省技能大师工作室.
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