毕业论文网
本文是一篇关于乙瑛碑论文范文，可作为相关选题参考,和写作参考文献。
怎样写《乙瑛碑》（十四）
滕西奇
第五章 《乙瑛碑》的结体结体,也称结构、间架、间架结构,系指一字之中笔画之间的联结、搭配和组合.
书写汉字,历来都重视结体,古人曾有“一字之法,贵在结构”的论述.结字因字、因体、因人而异,要想安排得体,甚至于称善称妙,确实需要一定的艺术技巧和艺术修养.明代赵宦光在《寒山帚谈·格调》中说：“书法昧在结构,独体结构难在疏,合体结构难在密.疏欲不见其单弱,密欲不见其杂乱.”清代王澍说：“作字不可豫立间架,长短大小,字各有体,因其体势之自然为消息（一消一长,互为更替）,所以能尽万物之情状而与天地之化相肖.有意整齐与有意变化皆是一方死法.”清代包世臣《艺舟双楫·答熙载九问》中说：“古帖字体大小颇有相径庭者,如老翁携幼孙行,长短参差,而情意真挚,痛痒相关.”这些论述十分深刻,皆为经验之谈,对我们学习和研究隶书的结体具有非常重要的启迪作用.
对于《乙瑛碑》的结体,可以从以下几个方面去分析和认识.
一、形态整饬端庄 雍容典雅
《乙瑛碑》的结体,既不像《曹全碑》那样四边放纵,中宫紧收,也不像《张迁碑》那样笔画收敛,外紧内松.其笔画之间的搭配、偏旁之间的组合,对称、均衡、停匀,字体大小相近,疏密得适,组成一个个富有生命力的整体.这个整体中的分子,不以矜奇弄巧、字形张扬取胜,而是以严整紧密、端庄平正、丰满凝重见长,俨然有君子风度.
《乙瑛碑》全碑600多字,文词精美,文字严格规范,几乎没有通假字和俗体字.这个特点与严整端庄、雍容典雅的形体结构密切结合,将正体隶书的严穆性、规范化、庙堂气融为一体,洵为千古难得之佳作.清人孙承泽说其是“文既尔雅简质,书复高古超逸,汉石中之最不易得者”,一点也不为过.
二、左右开张 分背取势 稳中寓动
东汉碑刻隶书最突出的特征,是左舒右展的背势结体形式.什么是背势？包世臣说：“言势左右分布相背然也.”多年来,我一直在想：隶书撇画上挑,波画、捺画上扬,左右开张的分背之势是如何形成的呢？我在《中国书法史简编》一书中谈颜（真卿）体价值时是这样写的：“颜体的价值,在于它突破了从‘二王’至‘初唐四家’的以‘秀雅’为尚的美学观念,以‘雄’代‘秀’,以‘俗’代‘雅’,变纤巧为刚健,极大地丰富了中国书法艺术的内涵.颜体所代表的新的美学观念,是盛唐时代精神的产物.盛唐政治经济发达,国势开张,文学艺术博大精深,一洗南朝神怡闲雅的风气,出现了不同程度的新风貌,甚至对人体的审美也是以肥硕为尚.颜体正是在这种背景中登上中国书法这个大舞台的.”不难发现,汉代隶书产生的社会背景与颜体产生的社会背景是非常相像的,而更直接的影响,我推想是源于汉代宏伟壮阔的建筑.唐代杜牧在《阿房宫赋》中描写了阿房宫的壮丽宏大（这里我们抛开阿房宫的有无之争）,其“廊腰缦回,檐牙高啄,各抱地势,钩心斗角,盘盘焉,困困焉”,与隶书的结体有着惊人的相似.成熟期的隶书,看上去确有飞檐凌空、高下连属,似崇台重宇的汉代高大雄伟的建筑之势.这正好说明了存在决定意识,包括书法在内的一切艺术无一不是社会生活的反映或折射.
隶书结体上的分背之势,导致其横向取势的结构形式,其方法有二：
一是凡是有撇画、捺画、波画的字,尽量左舒右展.图63-1的“廉”字,在楷书中是纵长结构,《乙瑛碑》中将其左边的撇画奋力伸展,使该字由纵长结构变为扁平结构；图63-2的“家”字,三个撇画一并向左舒展,捺画向右伸展,横向取势十分明显；图63-3的“徒”字,将双人旁竖画变为撇画,使该字成为左右分背的扁平结构；图63-4、63-5的“玄”字和“世”字,放长波画,形成结体上的横向取势.
二是收缩竖画,发展横势.
如图64-1、64-2的“牛”字和“上”字,将竖画收缩,肆放波画.图64-3的“出”字,写法也是如此.
《乙瑛碑》在结体上,平正中外张,稳中取动,静中寓活.产生的原因有三：一是偏旁之间有的左偏,有的右偏,随之而来的是重心的左右移动,从而稳中有动.二是结体的参差错落,重心的上下移动,造成稳中有动.三是笔画的长短、粗细、曲直和走向的变化,产生结体上的稳中有动.
乙瑛碑论文范文结:
关于本文可作为相关专业乙瑛碑论文写作研究的大学硕士与本科毕业论文乙瑛碑论文开题报告范文和职称论文参考文献资料。