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中国写实油画在中国绘画历史中的作用

摘 要:中国写实油画一直占据着中国油画发展的主流,它的存在具有主导性,这与中国国情有关,所以分析中国写实油画的作用有一定研究性,从写实油画的系统性的引入,对中国传统绘画及现、当代中国油画发展都起到了关键作用.

关键词:写实;现实主义;写实主义

一、中国写实油画对中国传统绘画的开拓

在30年代,徐悲鸿从苏联考察回国后,感受到中国与苏联的政治意识形态相似,中国艺术方面的发展受到了同样的影响.徐悲鸿将俄罗斯巡回画派的艺术及其艺术家作品带回到了国内,加以宣传和介绍,中国写实油画因此受到了些批判现实主义的影响.徐悲鸿的国画也是对西方绘画的理解中寻找到与中国画相结合的点儿创造的,他改变了传统国画的观念,不再运用传统的抽象符号的写意国画,而是将透视、体积和空间加入到国画当中,他的代表作《愚公移山》便是如此,开拓了新的国画路径.五十年代的水墨人物画,会谈到一个重要方面,就是“徐悲鸿教学体系”.徐悲鸿一直以来的基础训练方面都建立在“素描是一切造型艺术的基础”这个基本论点上.当时在中国的文艺政策推崇的现实主义创作方法相符合,所以全国各地的学校都重视对人物造型的基本功练习,便有了这样一种用素描的方式锻炼写实人物画的造型能力.所以这个时期的人物水墨有很好的基础.

二、对现、当代文化建设的作用

中国写实主义绘画一直在发展,在这个时期的发展是以社会功能性为主,出现了为人民服务的绘画宗旨,现实主义油画向苏联模式学习,还经历了时期的特殊美术模式.在建国时期,中国的艺术思想和观念是排斥西方现代艺术的,主要还是受苏联带来的“批判现实主义”文学和绘画的影响,通过通俗易懂的写实绘画来描绘新时代的生活,当然表达过去革命斗争历史题材的作品很受重视.五十年代初期,全国开展了文艺整风运动,倡导革命现实主义,艺术家也都受到了思想改造,普遍都以写实主义风格为主,题材则是以党的伟大领袖和英雄人物形象为主,艺术目的是为了服务、教育、鼓舞工农.建国初期,中国艺术家响应政策,作品都是大量反映国家独立后的景象,寻找让老百姓看了高兴和感兴趣的题材,因为要找到接近群众的思想,于是艺术家们都要去工厂、农村等基层体验生活,把艺术家的思想引入通俗的写实创作中.国家鼓励艺术家表现革命战争的题材,让人们知道中国在革命中取得的胜利和做出的贡献,并且为了纪念革命烈士,表现歌颂英雄的绘画题材也很多.徐悲鸿一直在美院领导艺术家的革命现实主义油画的创作,也就自然的把写实油画推向了主流.1955年到1957年的“马训班”,马克莫西夫把苏联美术教育体系传授到中国,教学体系中强调素描教学要忠实的还原现实物体,培养艺术家对现实的观察能力;在创作方法上,于画布上用素描起形,再利用色彩关系着色,画面刻画要真实,要求表现生动的人物形象,并且要求画面要充满情节性才能表达重要的思想性.“马训班”的学员承担着完成国家重大创作任务和中国美术教学的任务,特别是在五六十年代,出现了以革命现实主义为主要创作方法的趋势,而苏联这套教学体系奠定了之后中国写实主义油画发展的基础.我认为这个时期中国的写实油画虽然以学院派的创作方式为主,但也结合了现实主义绘画特点,如同库尔贝艺术目的:“像我见到的那样如实地表现出我那个时代的风俗、思想和它的面貌,创造活的艺术.”到了“”时期,油画成为那个时期最主要的画种,由于样板戏的兴起,绘画创作也被统一化,画面效果也倾向于样板戏的舞台剧风格.这时的“高大全”、“红光亮”成为了写实油画的唯一标准.你会发现,此时的油画创作也都是回顾历史和表现现实生活的场景,但人物表达上,表情多了几分“妆容”,动作显得僵化,画面原本朴实的情节性也变得像戏剧一样概念化,具有标志性的建筑物平凡出现.题材上首先是表现领袖的伟大形象,比如表现的画面必须是暖色的,以红色为主,展现伟人的光辉形象和强大的力量;二是表现英雄的威武,展现青年战士的坚强意志、勇敢与敌人对抗的革命精神等一系列英雄主义写实油画;三是表现老百姓和工农兵的生活、工作,展现军民一家的欢乐场面,以革命现实主义与革命浪漫主义相结合,体现艰苦奋斗和革命乐观主义精神.我认为此时的现实主义油画创作都是为政治宣传服务的,其中有利也有弊.好处在于,但是我认为这些作品还是以真实生活中的人、物、事件为创作源泉,只是在创作中加以渲染而增添了些浪漫主义的色彩,绘画在现实主义的基础上更接近理想化.画面呈现的内容充满了积极的生活态度,可以鼓舞人心,并且让军民紧密相联,让人民更加信任中国,很好的起到了宣传的作用.那么不好的地方在于,这种公式化的绘画标准不利于油画发展的因素.比如画面中反映的一切有不少修饰,少了许多真实的情感,用现代的目光来看是虚假、空洞和夸大的,已经脱离了真实,并且不允许艺术家遵照自己的思想情感创作,必须按照“高大全”、“红光亮”的标准创作,导致中国油画走向单一,束缚了艺术的多样发展,而且程式化的创作过程严重影响了艺术家的油画创作甚至是审美的判断能力.比如对色彩的判断力都会受到干扰,那时大量是用暖色,特别是红色,怎么把红色画得很艳很灿烂,一些艺术家们甚至怀疑国内红色的制作总是不够红,其实哪是颜料的问题,完全是艺术家的眼睛已经被画给画坏了.这时期反映社会主义的面貌必须是朝气蓬勃,具有新时代气息的,但是往往扭曲了现实社会的真实面貌.总体来说,这个时期的绘画固定模式严重阻碍了中国写实油画的发展.不过在改革开放后的90年代,现实性强的写实油画,可以谈到“新生代”和“新现实主义”中的艺术家作品.在“新生代”中,艺术家都是以自己身边和周围的事物作为观察的切入点,以这样的视觉方式来来反映现实,这种现实与以往的都不一样,因为画面中反映的现实感觉是没有多大意义,比如无聊的、平庸的、荒唐的生活场景,而这正是“新生代”的艺术概念,是艺术家对眼下生活最直白的写照,把当下社会发杂性反应在了画面中,看似无聊却隐藏着深刻的意义.其最具有代表性的艺术家是刘小东.“新现实主义”则是通过具象写实语言把对生活的热爱,对社会的批判展示给大众看,把人民生活跟社会发展的同步现象通过现实主义绘画展现.

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