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阮曲《游泰山》的艺术风格
一、《游泰山》的创作特点
我国著名的阮作曲家、演奏家、教育家林吉良先生所创作的阮曲《游泰山》,通过音乐的层层渲染,勾画出一副世上罕见、令人神往的泰山的壮观景象.1982年秋,林吉良先生在山东游览了被誉为“五岳之首”的泰山,被其壮丽的景象所吸引,为此有着很大的感触,也因此有了创作的灵感.后来林吉良先生根据他当时游览泰山时的心情,并吸收了山东独具特色的地方戏曲吕剧的素材,创作了这首中阮独奏曲《游泰山》.乐曲运用了中国传统音乐的特点,加上山东吕剧为创作素材,使乐曲在体现传统阮曲演奏风格的基础上,还具有独特的山东韵味.乐曲整体音乐感觉根据五岳之首泰山的气势,雄伟磅礴,风景壮丽所描绘的景象,乐曲表现以豪放、开朗为主.《游泰山》这首乐曲选用中阮最常用的G大调作为定弦音,音域稳定,也因此体现了稳如泰山的音乐感觉.
林吉良先生在《游泰山》中运用山东吕剧的素材,使其成为乐曲创作的一大亮点,为开拓阮与其他艺术种类的结合起到了很好的示范和借鉴作用.通过吸收山东吕剧的元素,使该乐曲具有了独特的山东风格,并拥有了独特的艺术色彩.整首乐曲在主调中贯穿发展,具有变奏的性质.乐曲开头和结尾运用了比较自由的节奏形式,让演奏者有着充分发挥的余地,有着很大的即兴性.也让听众有了无限的遐想空间.乐曲中在音乐进行时引用了三个音,其音程关系是四度关系和八度关系,全曲围绕着三个音的音程关系围绕发展,这一方法就是引用了山东吕剧的曲调风格.
二、《游泰山》演奏技法分析
乐曲由一段引子开始,旋律进行平稳,基本保持在中音区.后面进行到低音区部分时,给人以壮观、雄伟的感觉.演奏时要求节奏进行比较平缓、慢速,音色要求柔和、厚重.就像是游客刚踏入泰山脚下,观望泰山壮丽的景象而久久不能自拔的情景.在摭弦时要求触弦角度大,保持其所弹出和弦的一致性,使其发出的音色具有厚重感,给听众带来一种宁静致远、雄伟辽阔的感觉.
第一乐段中天漫步,为乐曲的主题旋律.旋律为常规的4/4拍进行,最开始的两小节继续以摭弦和弹单音的演奏技巧重复进行,以一拍一音的节奏缓慢进行,形象的体现了古代文人在腰间佩戴着玉佩,走路时发出叮当作响的声音,漫步在中天的形态.整体的音乐感觉变得紧凑起来,乐曲中大量使用右手技法的摭弦以及单音弹奏,使乐句的起伏更加明显,像游人漫步在泰山中参观连绵起伏的山峰一般,使得乐曲变得更加流畅.演奏者可以在恰当的乐句中进行变速,使乐曲变得灵活多变,让乐曲整体富有灵动感.通过演奏者演奏时灵活自由的状态,体现游人在漫步中天时轻松、愉快的心情.
第二乐段山泉伴影,乐曲由节奏自由的四小节重复进行过渡,散起之后转快,最后渐慢结束.乐句依据主题进行琶音的演奏技法,进行流水的模仿.接下来的七个小节运用了带弦以及后倚音的表现手法,要求左手带音发音清晰,渐快进行,旋律呈下行进行,自然过渡为接下来的速度转变做准备.之后转变速度进入的快板部分,是主题音乐的变奏再现.乐段中间部分运用大量的划奏演奏技法,用以模仿山泉行云流水般的效果.后面紧接的几小节进行了泛音的运用,生动地展示了潺潺流水的活动形态,体现了游人心情舒畅的高雅兴致.
第三乐段踏云升仙,节奏进行稍自由,节拍为少见的5/4拍,并运用了人工泛音的演奏技法.之后进行渐弱渐慢,开始新的乐句入板转速度,运用大量的三十二分音符.在旋律中充分运用了颤音、滑音以及泛音等左手演奏技法,三种演奏技法在整段乐句中相互贯穿,相互融合,形成了特别的音响效果.演奏者演奏时需将三十二分音符演奏清晰,才能表现出其理想的效果.在旋律进行时演奏出乐段的层次感,根据强弱对比的变化,把乐段需要体现的丰富的情感和内涵发挥到极致.通过演奏所表现出来的情绪来表达游人在游览时踏着云彩悠然自得,置身于仙境一般的感觉.
第四乐段极顶畅怀,乐段开始以小快板进行,运用大量滑音技巧为主,滑音的跨度较大,且速度较快,具有一定的技巧难度.乐段依据乐曲的发展强弱进行一定的变化,使音色虚实结合,变化自由.乐段中间部分再次运用了大量的泛音,滑音与泛音的音色要形成鲜明对比,节奏轻快明了,出现在接近最后的部分给人以轻松愉快的感觉.体现了登山者在登顶泰山时的欢快愉悦的心情,以及对于祖国壮丽山河的赞叹之情.乐曲尾声与第一乐段开头的乐句进行了首尾呼应,是对乐曲引子的再现.尾声节奏自由,再次出现泛音及人工泛音,速度渐慢,最后以泛音结束全曲.音乐最后以逐渐远去的演奏方式,让听众意犹未尽,给人以无限的遐想空间及想象力.
三、山东风格阮曲的发展趋势
《游泰山》因为吸收了山东吕剧的素材,让乐曲在传统阮曲音乐的基础上,加深了乐曲自身的吸引力与表现力.《游泰山》独特的艺术风格是目前所有传统阮曲中独具特色的.
《游泰山》创作的成功,为作曲家在今后创作具有山东风格的阮曲提供了借鉴的机会.让人们在了解阮乐的同时,加深了对山东风格音乐文化的认识,对今后发展具有山东风格的阮乐有着深远的意义.要更好发展与继承山东风格阮乐,就要让有关山东风格阮乐的传播方式更加广泛,要从各种途径寻找发展的方法.在传播方式更加广泛之后,就可以吸引更多人对山东风格阮乐进行了解和学习.
山东音乐需要我们继承和发扬,通过创作有关山东风格阮曲的方式,让大家更快的了解阮,了解山东音乐是我们需要去努力实现的目标！
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