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程邃的一本好书
《安徽历代美术名家研究·程邃》一书是安徽省书画院的陈明哲同志在新安画派研究领域取得的又一研究成果,此书结构严整,资料丰富,叙述畅达,且颇有卓见,是迄今为止研究程邃比较深入、比较全面的一本好书.程邃是新安画派中极具个性的重要画家之一,是中国绘画中焦墨山水画法的创始人,因为他的文献资料和绘画作品相对匮乏,一直没有专门的研究著作问世,这本书的出版对于挖掘、传承优秀传统文化具有积极的意义.
陈明哲对明清之际徽州画家群兴趣浓烈,继深入研究汪采白之后,又深入研究了程邃,这种兴趣,这种研究路数、研究方法和您的研究成果,我都是非常欣赏的.他经过认真考证,确定了程邃的生卒年,确定了程邃的祖籍、出生地、童少年生活的处所,确定了程邃既有的遗民情结又与新朝权贵来往酬应,确定了程邃经常交往的朋友圈,确定程邃一生是以刻印谋生、以诗文明志、以书画抒情遣兴,对程邃的篆刻、诗文、书画种种成就的评价,如此等等,都有足够的资料佐证,都提出了使人不得不信服的根据与理由.此书显然花了够多的精力,做了足够的功课.我省美术界有好几位研究美术史论很有实力、非常勤奋、已有较大成就且前景看好的中青年同志,陈明哲似是其中最年轻的一位.他是个很适合做学问的人,特别是很适合研究美术史论的人,尤其他对徽州画家群体有浓厚兴趣,因此他更是一个适合研究徽州画家群体的人.
做学术研究,搞学术著作,一般有两种做法,一种叫“我注六经”,一种叫“六经注我”.有的人一辈子做学问停留在我注六经上,有的人一开始就走上了六经注我这条路,我认为最好是在我注六经的基础上,达到六经注我,达到这个水平就会出现传世之作.陈明哲有意识无意识地在走这条路,他首先重视对资料的采集和积累,在这个基础上进行科学细致的梳理,然后在梳理的基础上得出自己的观点,然后结合资料进行写作,这条路是做学问很好的路子.
通过这本书,让我们进一步了解程邃在中国美术史和篆刻史上的特殊地位,他把元人擅长的渴笔山水画法推向极致,形成了具有自己独特风格的焦墨山水画,开创了中国绘画史上焦墨山水一门,同时也拓宽了中国绘画的审美领域,具有一种开创性的意义,他“戛戛独造”焦墨山水画明显带着自己的审美追求和生命烙印.程邃的篆刻参合青铜器铭文与大小篆入印,开风气之先,把徽派篆刻推向高峰,并引领着当时的篆刻潮流风尚,徽派篆刻备受世人关注.他的篆刻艺术无论是技法还是创作理念在中国篆刻史上都占有举足轻重的地位,影响深远,不仅对当时的徽州与扬州地区印人影响深刻,对后世的“扬州八怪”诸家,皖派的邓石如和浙派的丁敬、赵之琛以及近代的吴昌硕、黄宾虹等都产生了一定的影响.
总之,这本书是第一本深入、全面研究程邃的著作,附录还收录了程邃的诗文、作品、年谱等重要资料,对于从事美术史和美术理论研究的同志来说,非常值得一读.
—郭因（著名美学家、美术史论家,安徽省艺术研究院资深研究员,被中国美术家协会授予“卓有成就的美术史论家”称号）
在中国艺术长河中,有众多成绩斐然的皖籍艺术家,经史书留名的著名画家就有四十多位,可谓星光灿烂,辉映古今.《安徽历代美术名家研究》图书正是遴选有杰出成就的安徽籍美术名家对其逐一进行研究分析,汇成系列,填补中国美术史上的空白.本书为新安画派名家程邃的专题研究,程邃不止是一位出色的画家、篆刻家,也是一位卓有造诣的学者,他修养全面,诗文、书画、金文都有研究,他真是新安画派中卓有成就的艺术家之一,他的绘画以独特的焦墨技法在清初画坛上呈现出别具一格的艺术面貌,具有一种开创性意义.在篆刻上,他参合金文以大小篆入印,把徽派篆刻推向高峰,并引领了当时的篆刻风尚.本书是陈明哲先生的研究力作,从程邃的生平、绘画、篆刻艺术研究、交往与艺术人生、诗文与书法的多个角度深入阐述又附录了名家顾问、年表、简编等资料,系统全面地介绍了程邃的艺术造诣和不凡人生.全书资料翔实,行文严谨,既有宏观把握,又有微观角度,是艺术家个案研究的上乘之作.
—唐元明（安徽美术出版社社长）
陈明哲在我们安徽年青一代艺术家中是出类拔萃的,我院的《新安艺舟》现在也由他担任主编,这本书出版以后,社会反响很大,很多人都期待这本书,可见他理论知识和修养的全面.他能吃苦,他不像有的理论家东抄西摘,他为了研究汪采白和程邃,深入其出生地方和主要活动过区域,与他们的后代交朋友,拿到很多第一手资料,在著作时不是想当然地写,在这点上我觉得值得我们学习,他做学问跟做人一样老老实实,特别郭因先生这几年对他的教导和影响是非常大的,郭老教诲他一定要认认真真做,他也是按照这个路子在走,这本书的分量比以前我看的资料更扎实更翔实,对程邃的书法绘画和其他方面都有深入的研究,特别对程邃的意义有新研究论点,程邃的焦墨影响了后代,如黄宾虹、赖少其等.他们于新安画派当中最推崇是程邃,也包括我院朱松发的焦墨,所以说他泽被后人.研究程邃意义非常大,因为程邃不止在传统当中,他在某些方面很也是很超前的.
—刘廷龙（安徽省书画院院长）
仅就个人对程邃的喜好方面来说,我在1993年就写过一篇文章叫《笔墨之外》,大家研究程邃都是从笔墨这块入手,我那篇文章讲的是《笔墨之外看程邃》.我受宗白华先生的影响,从程邃作品的空间来看,我认为程邃高古,正在于他空间的独特性.当时做这个文章很困难,资料很少,当时如果有陈明哲这本书我会写得更好一些.明哲从史论方面研究程邃,史很重要,基础理论研究也很重要,跟现实的结合也更紧密.最后不只是谈史,不只是谈基础理论,还要介入当代美术创作,发出我们的声音,对好的我们要鼓励和支持,对画坛的不正之风也要敢于指出.—刘继潮（著名美术理论家）
程邃很了不起,据说赖少其对程邃所有的画都临摹过.程邃是一个被冷落的大家,可能只有我们安徽的艺术家了解,外面多少人不知道.他的画叫“干风秋裂,润含春雨”,对立统一的比喻非常深刻.程邃之所以能够在中国画欣赏上有他的独创,这就是中国画的第二个要素—修养：中国的诗词,中国的文学涵养,正是因为他具备了这些,使他的作品产生一种灵光,让人想看,耐看.这本书里大量引用了程邃的诗,所以这本书有史料价值.所以我说明哲是个殉道者,是个矢志不渝耕耘的人,是把散落的文化集结起来的对社会有贡献的人,向作者表示敬意.
—王佛生（安徽省美学理论委员会主任）
责任编辑：刘光
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